陈晓明:“前叙事”或不说出的勇气

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  在当代文学的场域里,总有否则 身影在那里徘徊,若隐若现,另一本人既算不算则 逃离者,又算不算则 否决者。另一本人与潮流无关,却要顽强地反抗潮流。用另一本人绝对的姿态,绝对的书写,给你是什么 场域施压,否则转身离去。10004年,刘恪又以他惯有的姿势显灵,一部厚厚的《城与市》(百花文艺出版社,10004年)近1000万字,仅有三千册的印数,这青春恋爱物语胆大妄为的行为,孤傲而倔强,永不妥协的态度。我能 敬畏啊!现在还有谁有只是的勇气蔑视印刷术呢?有谁怀着只是的誓死的决心写作只有 狂傲不覊的文本呢?刘恪,你是什么 湘西汉子,另2个 多从涌现出无数革命家的地域产生出来文学子嗣。他还是要革命,无望地要革命,要在写作中革命。这部小说受到著名的理论家王一川教授和青年评论家吴义勤的厚度评价,在这部书封底,王一川写道:“这部小说作了迄今为止最为大胆和独创性的跨体实验。时间否则证明它不仅是当代中国先锋文学的集大成之作,否则也是整个中国现代文学史的世纪性杰作,极有否则成为21世纪文学写作并算不算充满魅力的美学典范。”吴义勤写道:“从检验中国作家叙述水平的厚度来看,只是的文本在整个先锋文学史也是独一无二的,它标示的是中国作家在叙事实验方面所能达到的最后否则性,在此领域,它既是另2个 多集大成者,也是另2个 多终结者,它将无法被超越。”显然,这部作品获得了二位严谨认真的理论家的厚度肯定,其评价的词汇包括了文学史中最高的等级:“世纪性杰作”、“集大成”、“典范”、“无法超越”……等等。有有哪些语词当然不仅仅是对这部作品进行评价,一齐也是对并算不算只有 稀少的先锋性写作的嘉许鼓舞;也含有有对传播销售前景富另一本人性味的祝愿。无论怎么,对于艰难而寂寞的先锋实验写作来说,你是什么 赞许与祝福是绝对必要的。对于我的写作来说,这二段文字具有不可替代的重要性,它使我的言说也变得自由而理直气壮,免去了我高举豪华词汇要付出的巨大辛劳。我是只有 喜爱这部作品,我担心否则 夸张的词语也会脱口而出,否则有那二段文字,我想只有 顾虑地轻松自在地做具体的阅读工作。

  要透彻分析这部“典范”式的作品无需易事,吴义勤否则捷足先登写了长篇序言,对其文体实验和内在意义作了几乎是全方位的阐释。看得出,吴义勤的阐释精辟而深刻,仅仅算不算则这是一部“集大成”式的作品,否则,它使任何阅读前会延伸的余地,我说它还要经历长期的无数次的读解,才会显露一每段意义。很显然,这是另2个 多超级文本,它概括了小说、散文、诗歌、戏剧、随想录、理论阐述……等多种体裁,还要说是对王一川的跨文体实验理论的全面呼应。另2个 多人要一齐掌握几种体裁无需容易,但刘恪似乎得心应手。他对叙述、內部和语言的把握,真是是达到了炉火纯青的地步,是一次先锋文本的全面概括与总结。我阅读它,真是是一项长期而艰巨的任务。但它却引起了我的强烈好奇,只有 错综复杂的文本,有有哪些依据破解它的最基本叙事?它是完成的或完整性的吗?我说一句根本的纲领性的东西,牵引着文本的构成,实际上是文本在逃离它,它使文本无法构成,无法完成?我被我的想法吓了一跳,这怪怪的冒险,就象刘恪的小说叙事一样。我在他里面摸索,就象盲人摸象。

  盲人摸象是对象的身体的触摸,你是什么 移就表明我也是对刘恪的文本进行表皮的触摸。对于文本,我时不时偏爱它的表皮,有有哪些光滑的流线型的表皮,它们有局部的美感。这部小说是只是专注于身体,姿、次女、黄旗袍、乳房、雪白的身体,黑夜中的和光亮中的、记忆中的、梦中的和历史中的身体……,只有 庞大的文本,只是只是在 身体上进行,在身体中消失。

  真是我只有 作过完整性统计,但每一章节前会关于身体的描写,这是不容忽视的现象图片。关于身体的意象,构成了小说叙事的动机跟生心,构成叙述转折的关节,构成修辞的起源与展开。这里身体是具有历史性的身体,身体的历史化是关于生命起源、历史地处、本人的自我意识的完整性奥秘。这里的身体有西王母娘娘的创造生命的欲望横生的最初身体;有姿的瘦弱身体的阴影;有淑嫒与虹的美不胜收的身体;有被政治侵犯的寥丽梅的身体;有董家小女青iPhone手机 似的身体、有阿娟、燕子、微的无限丰腴妖娆的身体;只有 多的身体,青春恋爱物语身体的盛宴,身体的博览会呵!

  但有有哪些身体又怎么在并算不算伤感的、无望的情调中被叙述的?那种忧伤有着绵延不绝的历史厚度,它们与本人的记忆和体验挥发在一齐,永远在弥合另2个 多不完整性的身体图像:这只是姿的图像。

  小说叙事是从姿现在现在开始英文的。在其序幕,被命名为姿的章节,又依次被命名为“次女”。小说是只是现在现在开始英文的:

  总另2个 多多女人女人男人在我肩头晃来晃去的,不注意的就让她是脸和胸对着你,我目光投向她时却是背景,还有长长飘动的披肩发……。 (刘恪:《城与市》,百花文艺出版社,10004年,第3页)

  “姿”是另2个 多贯穿始终的女人女人男人形象,奇怪的是,在你是什么 反复描写女人女人男人身体的厚重的长篇小说中,“姿”形象始终是抽象的,姿只有面容、身影和否则 气息。在只有 众多的美妙的身体丛林中,姿的清瘦俏丽显得落落寡合,显得很不真实。现象图片的实质在于,你是什么 小说的开头,你是什么 关于姿的记忆构成了小说叙事的完整性动机吗?你是什么 姿是另2个 多抽象性的隐喻,还是另2个 多真切的本人记忆?这是一部关于“城与市”的小说,还是关于“姿”的小说?否则是关于“城与市”中的“姿”?否则是关于我在“城与市”与“姿”的故事?实际上,小说中关于“姿”的描写时不时抒情性的,时不时在修辞和反思性的层面上接近姿,而只有接近姿的身体,始终看不清姿的身体。只是从那无限繁衍重复的字句中,我能 感到并算不算铭心刻骨的记忆,他(作者、叙述人)是要修复你是什么 记忆吗?他拿不定主意,他一现在现在开始英文就只有 把握。对于他来说,“姿”的形象一现在现在开始英文只是飘忽不定的,回忆“姿”一现在现在开始英文就“弄得我十分不安,感觉到前会我盯住了另2个 多目标倒反只是目标注视着我,你是什么 暴露使得的空间都充实了并算不算东西,把你挤压得变形了,每时每刻前会并算不算不自在感觉,仿佛是在临近中过日子,因而总在夜深 更深的就让产生并算不算惊惧,我便在黑暗中起坐抱着被子望着窗户发呆” (刘恪:《城与市》,百花文艺出版社,10004年,第3页)

  在整部小说中,叙述人始终十分自信,十分坚定。面对任何身体,他的叙述时不时有并算不算客观的支配力,随心所欲地描写和呈现有有哪些身体,但只是一面对“姿”,他便时不时显得局促不安,文字在只是的时刻变得犹豫不决,它想进入,接近,想建立起关于“姿”的形象;但又想逃离,又想转身离去。它/他只有使“姿”现实化,更不否则肉身化;他/它只有使“姿”精神化和抽象化。别问我的是,“姿”是他写作此书的动力吗?是所有叙述的源泉吗?“姿”在序幕里显灵,果不其然,“姿”在第一章的第一节正式登场:

  我是来O城五年就让,才认识姿的。

  姿躺在沙发里几乎要把她瘦小的身子陷下去了,两只手前会活动的,动作很轻,包括她左手端碟子送得很高,到下颚时右手才端杯子喝茶,吃零食也是只有 ,右手夹着零食倒入嘴里时,左手一定在下巴承接着,即使否则 杂物不抖落也只有 ,姿势怪怪的要。她通常无需两只手分别倒入膝盖上,衣服在室内穿得比较短小户外活动则比较宽大,那天是黑底色上红绿花色的衬衣(另一本人认识就让她几乎没穿那件衬衣了。)否则套一件雪白网眼纱衣,更是衬出脸色的苍白,似乎怪怪的心不在 焉,又是那种略有所思的请况,神情与肤色前会些宁滞,似乎在凝神谛听有哪些,否则 细小的响动或门锁,或餐厅厨房,或玻璃窗外另2个 多多小动物飞过前会引起她超常的反应。说话很客气却没任何实际内容,有时把身体弯得很低我能 往小杯里注茶水,那肩头略否则 耸起,手伸过来时,衣袖露出她三寸长一段胳膊,极白,肤表可看了淡青或紫红的脉管,小手臂太细因而显得木质的手镯大得否则 夸张。手臂在一伸一缩之中,衣服是那种丝绸质的,也随全身动作而牵移,领口只是低,俯身之际敞得更开,胸口锁骨很清晰,甚至胸口梯层骨肋也很清晰自然也包括乳根的廓否则 轻微的动摇。 (刘恪:《城与市》,百花文艺出版社,10004年,第22-23页)

  我并算不算引述只有 长的段落,算不算则这是关于“姿”的一次正面完整性的描写,否则写到身体。尽管这里也写到身体具体部位,比起否则 的身体描写,显得十分谨慎。在你是什么 层层包裹单单 的关于城与市的故事中,在你是什么 对三部手稿的扑朔迷离的破解中,在冬、祥和文的交错无绪的故事中,“姿”的故事显得诡变多端,它只有 执拗地从各个故事中穿越而过,贯穿始终,点到为止,却前会惊人之笔。冬和祥的故事都只是“題外话”,只有文和姿的故事,才是故事中的故事。只有文和姿的故事,才具有历史的可还原性。

  这就清楚了,不管这部小说写得多么错综复杂,用了只有 多的手法(障眼法),前会为了掩饰文(刘恪?)对姿的铭心刻骨的记忆。我只是说否则对你是什么 超级的先锋性文本地处问题公平,只有 多精彩的片断为什么在么在能弃置不顾呢?只有 错综复杂的文本实验为有哪些不加以阐释呢?但我只被姿的故事吸引,姿的故事是另2个 多根本的故事,是另2个 多要揭开,又要关闭的记忆。你是什么 记忆含有着深切的伤痛,并算不算幸福与伤害交替的绝望史,多么令人痛心啊。文经历过只有 多身体,何以对姿的身体,只有“经过”呢?

  姿的瘦弱的身体象是并算不算巫术,以并算不算高贵、美和冷漠让文困扰,始终的困扰。文在对过去的手稿的破解中,否则说在对过去的生活史进行重温时,他只有逾越过姿的身体。身体,还有有哪些比对身体的记忆更为真切,更为直接的呢?否则只有 对身体的记忆,回忆只是只有 质量的。但对于文来说,显然在身体你是什么 点上,给文造成了障碍。

  作者写了只有 多的身体,否则说文经历了只有 多的身体,淑嫒、虹、梅,还有阿娟、燕子、薇等人,有有哪些身体与姿完整性不同,有有哪些身体无一例外前会丰腴而肉感的。只是姿是完整性不同的身体请况,有有哪些身体构成姿的身体另2个 多对立面,另2个 多文在记忆中始终设无需替换的和补充的身体丛林。在文的记忆中,他始终只有 接受姿的身体,否则说,姿的身体始终只有 接受他。姿的身体是并算不算缺失,并算不算起源性的空缺,并算不算永久性的被想象替补的无。文对着姿的那样的身体,他面对的是纯粹的精神、并算不算巫术和信仰。

  姿迷恋窗口,坐在窗口。你是什么 古典妇人的姿势,姿迷上了了你是什么 动作。显然,刘恪(通过文的叙述)对姿的内心有着惊人的洞察:“姿沉浸在自我内心的想象与独白之中,除了她世俗生活的那每段,通常她把本人的身体缩在沙发里让时间自由地悬置起来,有并算不算东西从她耳际滑过,似乎还要听到滋滋拉拉的声音穿过头发的丛林,否则从茶杯的边缘携着些许酸楚与清香流入冷冷的空间。” (刘恪:《城与市》,百花文艺出版社,10004年,第520页) 在文看来,姿竭尽了半生品味,也只有 才能弄清楚它的真正内涵,于是姿总在幻象幻思中寻找。文说,“姿清楚本人意欲何为,她懂得化妆,懂得按角色演出,并把本人的梦想绘成图画。” (刘恪:《城与市》,百花文艺出版社,10004年,第531页) 文/刘恪要把姿抽象化,幻象化,也只是在 精神王国里把姿固定住,还要展开刘恪/文所喜欢的修辞叙事,以及思辨性反思。你是什么 小说叙事推进是困难的,它只有 线性的可辩认的时间标志,姿的形象在立体交叉的展开中并只有 变得清晰,它太玄奥了,甚至神秘化了。诗性的地处只是并算不算虚无,刘恪显然清楚你是什么 点。

  对姿的回忆是困难的,很长时间,经过漫长的叙事,叙述人始终是在抽象的、思辨式地接近姿,努力去建构支离破碎的姿的形象。但显然,有有哪些精神性的象征之物,只有掩盖文的有有哪些铭心刻骨的记忆,他还是要把姿的故事现实化,肉身化。直到小说的下卷,第一章,姿的故事才真正现在现在开始英文,青春恋爱物语另2个 多迟到的现在现在开始英文啊!与姿相遇,又被诗意化了,粉红色的裙子,弯腰摘一朵花,还有瓦蓝的天空云霞作为背景。青春恋爱物语奢侈的相遇。所有对姿的地处的描写,前会得不借助一定量的修辞,借助背景,光和色彩。

  但你是什么 声称“姿”的故事才真正现在现在开始英文的做法也是并算不算掩饰,否则姿的故事否则现在现在开始英文就让 了,否则被说得够多了。隐隐约约,另一本人否则感到姿的地处,姿的历史,文与姿的冲突。在此就让,文回忆说,“姿穿着新潮的奇装异服,戴着名贵首饰,胸口那颗南非宝石就够下等人过一辈子,牵着一根西班牙金毛狮子狗,神情怡然地在大街上游荡。”姿的形象被浪漫化,也被漫画化了。姿要享受高雅、奢华。“古典阳光下的贵妇人去掉 现代女人女人男人的放荡等于姿”。文终于露出愤愤不平:“生活是有哪些,生活是一连串荒诞滑稽的偶然性事件构成的。姿真是也只是生活。” (刘恪:《城与市》,百花文艺出版社,10004年,第419页)

  姿时不时在精神的王国徘徊,拒绝跌落,否则文始终无法使她回到现实中。文终于无法忍耐对姿的不厌其烦的修辞性表达,(点击此处阅读下一页)

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